家譜族譜制作是一件很嚴肅的事情，對新譜書版式的設計排版風格和印刷用紙一般都有較高的要求，一方面要較好地保留了古譜的傳統(tǒng)格局和莊重、質樸、典雅的譜書外觀印象， 另一方面又要對宏揚和傳承宗族文化起到積極作用。然而很多姓氏在實際族譜編修中，特別譜牒印前設計過程中出現較多問題，影響了新譜質量并降低了應有的文化 內涵。廣州印刷廠有著多年族譜編印經驗，那么家譜族譜印刷中應該注意哪些問題？談談自己的看法：

1、版口、版心的設計和運用

版 口、版心、魚尾、四周單邊、雙邊等是古籍印前設計的重要組成部分，是古籍的主要特征之一。一般古籍印制單位對此設計較為規(guī)范和統(tǒng)一，而當前家譜族譜印刷中，有為數不多的續(xù)修新譜在這方面設計得似像非像，有的甚至圖省事而不印制版口或版心，造成內容查找的困難和排列的混亂，有的版面頁碼和內文頁碼不一致，張冠李戴，錯碼亂 頁，很不嚴肅。

2、譜書尺寸規(guī)格

族譜既為嚴肅、規(guī)范的宗族歷史典籍，因此在其尺寸的確定上應遵循嚴肅、莊重的原則，把握好書高和書寬的更佳比例，即所謂的“黃金分割線”，達到更為適宜、 舒服的視覺效果，而目前有一部分宗譜在書高和書寬的比例上、隨意性較大，造成兩種情況，一是書寬尺寸過窄，印制成長條形，二是書寬太闊，近似于正方形，這 兩種情形只適宜于休閑讀物，其隨意無妨，但對宗譜來說是不嚴肅、不莊重的外觀表現。

3、譜牒牌記的印刷

古籍古譜一般在封面以下第一頁（即扉頁）正面印書名，反面印牌記。牌記內容為本書的出書地點，印刷單位，印制時間等。看過牌記即對本書除內容以外的情況一 目了然，有利于以后對該版本的鑒別，并有利于該書收藏傳世的登記。但在現有續(xù)修新譜中大部分沒有扉頁牌記的印刷安排。甚至全譜中找不到該譜的成譜日期，只 能從“序文”的落款日期來推算，不能不說是一個缺憾。

4、字體的應用和排版

一部家譜族譜一般要運用到四到五種字體和六種左右字號，用于區(qū)別、分隔從譜名到內容、譜序到譜文、標題到落款等，從而達到大小有別、前后有隔、虛實有分、起止有序的要求，使人觀之有賞心悅目的整體效果。但現有大部分續(xù)修宗譜在這方面存在著較大的問題。

一是字體的運用：主要表現在譜序文字的應用上。譜序是譜之精髓和靈魂，采用毛筆手寫行楷、行草。正楷字體，通過影印版的形式印刷，如沒有這方面條件而 采用電腦字庫，則用大標宋、正楷、隸書為標題，以仿宋、行楷、行草、正楷為序文較妥。而目前有的譜序通篇用魏碑、新魏、隸體作為全文字體，有的甚至使用大 黑體為序文全文的字體，黑壓壓、沉甸甸的一大片，蠻重壓抑之感頓負雙肩，完全失去使用宣紙的意義，失去了譜牒古籍的傳統(tǒng)文化內涵。

二是排版的不規(guī)范。出現天齊地不整，標點在額首，字距不統(tǒng)一，疏密無定律的凌亂幅面，有的甚至出現半句話后，下半行空格另起行和中間開天窗的嚴重失誤，三是在字號大小的安排上，出現字體的題小文大，承小繼大、上款小下款大的無序無規(guī)現象。